藏品以文物展覽展示為主，相應(yīng)的，燈光也是為了這個目的。在不同的階段，展覽和照明有不同的特點。
照明文物的功能照明
早期的博物館，文物很多，陳列類似于架子式，堆得比較多。這個時候燈光強(qiáng)調(diào)照明，功能需求就夠了，其他就更不用說了。
但是，隨著發(fā)展，我們發(fā)現(xiàn)這種方法對文物危害很大，而且溫度、濕度、光照等。會破壞文物，而我們開始注意光對文物的破壞。開始想盡一切辦法從燈光組件中去除看不見但被輻射破壞的光線，如紅外線和紫外線。盡量過濾掉。
然而，光譜也是有害的，但它必須被使用，所以人們考慮控制接收的輻射。而規(guī)范和標(biāo)準(zhǔn)或標(biāo)準(zhǔn)如《博物館照明設(shè)計規(guī)范》、《建筑照明設(shè)計標(biāo)準(zhǔn)》等控制要求應(yīng)運(yùn)而生，主要目的是控制光照和重點文物。
這里有一個矛盾:展廳需要光線，沒有光線是做不到的，即使光線太強(qiáng)，也會傷害文物。人們一直在考慮在有限的短波長下盡可能多地展示文物。
因為標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)格控制燈光環(huán)境，所以這個時期的展廳總是黑漆漆的。包括今天的展廳，名展的引進(jìn)，按指標(biāo)嚴(yán)格控光，給我的印象還是黑漆漆的。
基于文物展示的防護(hù)照明
展覽燈光進(jìn)入這種狀態(tài)，陳也有明顯的特點:
用黑暗突出
當(dāng)文物的光照條件相對較低時，需要控制背景等空間的光線較暗。只有當(dāng)整個文物都是黑暗的時候，它們才能以各種背景出現(xiàn)。所以很多城市博物館的背景材料主要是深色或者黑色。比如天花板地面，燈具、軌道、導(dǎo)管等設(shè)備也是深色的，比如漆成黑色。
說白了就是把空間變暗的同時增加亮度比。這樣，投射在文物上的光線雖然照度低，卻能使文物脫穎而出。
**照明
只對文物或現(xiàn)代藝術(shù)品進(jìn)行打磨，多余的光線全部收集。投影光斑大小與文物相似。
▲基于展品尺寸的**照明
如果光斑太大，文物不突出，沒有視覺效果！
▲點太大，文物無法脫穎而出。
消除光學(xué)噪聲
除主斑外，消除燈具的光干擾、次斑和漏光。
▲左:光干擾和二次光斑右:無光噪的照明環(huán)境為空。
這些會對展品周圍造成干擾，影響觀賞。
▲燈具漏光
主眩光，包括直接眩光、過度曝光的亮面等。
▲展示空間燈和光源之間的位置問題引起的眩光
眩光主要直接來自光源，比如燈眩光，也可以通過燈具的防眩光角度來控制。專業(yè)燈具的防眩光角度一般應(yīng)在30度以上。
▲左:防眩角度過小造成的眩光右:防眩角度大的空間，沒有直接眩光。
一個好的空間會很好的做好這些，同時當(dāng)室內(nèi)設(shè)計出現(xiàn)的時候，它會發(fā)光并隱藏在建筑中，從而見光不見光。
▲出色的眩光控制展示空間
這個階段的共同特點是非常注重文化保護(hù)，避免光老化。同時，通過各種方式方法，可以更好地呈現(xiàn)文物。
重視社會教育和文物展覽的展覽照明
隨著國家博物館市場的發(fā)展，人們賦予其拓展功能，并將其指定為社會教育場所，被認(rèn)為是社會大學(xué)場所。在這個前提下，博物館內(nèi)的采光環(huán)境也發(fā)生了變化。*典型的是:
空間的氣氛變得明亮。
過去博物館展覽照明的強(qiáng)制性標(biāo)準(zhǔn)設(shè)定是以文化保護(hù)為主，但隨著教育價值的提高，需要更加明亮。
環(huán)境的明暗關(guān)系到文物的保護(hù)和展示。這一時期，人與人之間存在一些差異，既強(qiáng)調(diào)保護(hù)，又倡導(dǎo)更好的創(chuàng)作體驗。諸如“文物都損壞了，我們還能展示什么？”
而以往的照度標(biāo)準(zhǔn)是以傳統(tǒng)燈具為基礎(chǔ)，發(fā)熱量大，光熱輻射有害成分多。在發(fā)光二極管時代，這些輻射被大大削弱了。標(biāo)準(zhǔn)照度下降的呼聲也越來越高。因此，基于這些情況，新建集合項目的光照強(qiáng)度有所提升，比如2018年重新上線的良渚博物院。
或者引入人工模擬光。
對于觀眾來說，*容易的就是人造光源了！燈光效果也可以通過增加必要的投入引入展廳，如熱輻射處理設(shè)備(將有害的光過濾)、光線減弱裝置(將室外光線減弱至嚴(yán)格標(biāo)準(zhǔn))、感光裝置、光線補(bǔ)償系統(tǒng)(色溫變暗時啟動燈光進(jìn)行補(bǔ)償)！
博物館里的一些展覽空間也在試光，比如國外的意大利圣母百花大教堂美術(shù)館、美國大都會藝術(shù)博物館以及國內(nèi)的蘇州博物館等。
隨著照明技術(shù)的成熟，已經(jīng)能夠提供光敏光源和完全人工的環(huán)境光，達(dá)到追求自然的效果！
光帶來變化或互動。
隨著LED時代智能控制的普及，展品的照明更加靈活:
通過感應(yīng)和觸摸開關(guān)，可以實現(xiàn)“人來燈亮，人走燈滅”，具有互動感，強(qiáng)調(diào)展品。
在場景照明中，燈光場景或舞臺處理可以體現(xiàn)效果，提高服務(wù)。
通過設(shè)置感知系統(tǒng)，我們可以模擬日落和日出的不同色溫，增加觀眾的感受。
在這個階段，照明從關(guān)注事物轉(zhuǎn)變?yōu)橥汝P(guān)注人。在考慮文化保護(hù)的基礎(chǔ)上，越來越重視實地考察。
然后，隨著展廳的發(fā)展，展覽越來越多，各種展覽頻繁推出，主題明確，情節(jié)更強(qiáng)。
越來越多的展覽像一部以文物為主角的大片一樣呈現(xiàn)在觀眾面前。
那么，在這種情況下，燈光應(yīng)該做什么呢？如何配合文物展，根據(jù)故事脈絡(luò)為好故事營造燈光環(huán)境？
